Viejos Papeles

Eldía de ayer encontré un escrito de hace tiempo, el papel ya está cambiando de color, estaba dentro de los escombros archivados, y la verdad me trae diversos recuerdos, y la característica que lo hace brillar de los demás es por el hecho de que es lo primero que escribí (en un ámbito serio), lo hice porque en una extinta revista llamada "Zin" apareció un concurso para ganarte u folleto firmado por The Mars Volta, y tenías que mandar un ensayo sobre:"The Mars Volta y el posmodernismo" o "The Mars Volta y la televsión" yo opté por el segundo, no gané nada, pero he aquí la insanidad escrita en aquel entonces, pues se aproximaba el Vive Latino y ellos iban a ser el plato fuerte.

THE MARS VOLTA Y LA TELEVISIÓN

“LA PERSPECTIVA DEL TELEVATOR”

¿Exceso?, ¿Contradicción?, ¿Alternativa? ó ¿Adicción?.

Es complicado definir la existencia de una propuesta que bloquea su otra vida reencarnando en una fusión de ideas, simbolismos, lírica, épica y cronología de hechos, estereotipándose con su verdadera identidad, dándonos a entender que no todo depende del televisor en que se mire.

He aquí entre estos caracteres la perspectiva que hay dentro un Televator o mejor dicho un medio de tecnología en el cual cada momento cambian las cosas, expresiones, corrientes y sobre todo lo artístico, algo que día a día asciende en diversos niveles como lo económico, social, político, relevante, donde lo verdadero es que no se sabe cual es la realidad de la realidad.

Es por eso que en términos cronológicos hay algo que nos da a entender todo lo anterior, ese algo es The Mars Volta.

Basta decir que son suficientes cinco individuos, cada uno con diversas raíces psicológicas que por muy diferentes que sean saben plasmar sus huellas haciendo notar la influencia propia, derivada de uno de los principales medios de comunicación: la televisión.

“EMISORA ATDI”

Ha existido una doble frecuencia entre Omar y Cedric, la imagen que tenían con At The Drive-In solía ser de jóvenes con espíritu noise, todo en descontrol, alimentados de una gran alternativa lírica, acariciando y rasguñando los acordes, formando una pieza importante en el escenario de nuestras vidas, instalando cada vez mas controladores en el circuito del fanatismo, emitiéndonos programación cada vez mas aceptable pero sin querer firmar contrato con lo comercial.

Desgraciadamente fuera del aire quedó pero adentro de nuestras mentes se sintonizó.

“XH-VOLTA: EL CANAL DE LA PARANOIA”

No es suficiente comentar todos los percances cometidos durante algunos lustros, por una parte circulaba De Ipso (Cedric y Omar) siendo que del otro lado se extendían señales en Sparta (Jim, Pall, Tony), pero hubo algo que trató de rebasar la censura y alcanzar el máximo grado de la expresión, siendo hijos artificiales del surrealismo mágico de Alejandrop Jodorowsky, del exorcismo punk y el thriller progresivo: Omar Alfredo Rodríguez-López, Cedric Bixler Zavala, Isaiah Ikey Owens, Juan Alderete De La Peña y Jon Theodore produjeron una frecuencia llena de banderas sonoras, alterada de ideas y proporcionada de metáforas irreversibles que llevan al emisor a ser psicológicamente vulnerable, que navegara en mares alucinante y tratar que mire todo lo visible e invisible que hay detrás del cristal donde opera un expresionismo renacentista que nos obliga a permanecer amarrados al sillón y dejar intacto el control remoto.

Halagar no es suficiente, pero en un ámbito decorable lo ideal es agradecer la existencia de dicha emisora que nos lleva a razonar y entender el porque es importante hacer a un lado lo popular y deshacerse de la visión hueca que surge cada vez, es por ello que lo fundamental es comprender a detalle la programación versátil que conlleva a sembrar el cotizado rating.

Escrito en el mes de abril de 2004.

"Heaven And Hell"

Porque existe vida después de la muerte...

A finales de la década de los 70's Black Sabbath se encontraba en lo que seria su punto final, Ozzy se sentía hecho pedazos, sobre todo en aquella ocasión que Van Halen fueron sus teloneros y causaron gran éxito en el publico, al subir Black Sabbath al escenario el auditorio estaba mas que vacío y el respetable se empezó a retirar...........eso no se le hace a la bandota.


Ozzy abandona la banda, dejando su ultima muestra en el "Never Say Die", la alineación mítica había muerto......Pero que iba pasar con Iommi, Butler y Ward, los tres grandes maestros del mal, ellos si tenían sed de seguir haciendo música y fue cuando decidieron jalar al gran gitano Ronnie James Dio, vocalista de Rainbow el legendario grupo de Ritchie Blackmore, y dar a luz a una grabación que pondría perplejos a los fieles seguidores de la banda.

Es cuando saco el acetato de su caja, lo pongo en el tocadiscos, y el lado A pega ferozmente con "Neon Knights", a cabron, Black Sabbath ha resucitado, los ritmos de Bill Ward se encuentran perfectamente con las cuatro cuerdas de Geezer Butler, asi mismo Tony Iommi pone sus seis cuerdas prendidas de fuego, hay una atmósfera perfecta que permite que la voz de Ronnie encaje adecuadamente, es el momento de hacer con los dedos la señal metalera y ponerte a mover la mata de arriba a abajo. La guitarra hace nuevas y grandes intervenciones demoledoras.

Pista 2: "Children Of The Sea". Es un cambio totalmente, es la inversa de "Neon Knights", con ese intro de guitarra épica, un ritmo lento, después un coro estremecedor, la guitarra sigue haciendo lo suyo, mas brillante cada vez, son 5 minutos con 30 segundos en donde existe un Black Sabbath con aires a trascender, un rolonononon con aires del medioevo, algo que suena con calidad, chingón, y que después pasaría a influenciar a grupos de actitud del señor de los anillos y que sus letras hablan de dragones, castillos y mamada y media.

Ahora viene "Lady Evil", la rola mas stoner, el titulo es muy cachondo, como para despertar al nasty sex, tiene un juego cabron en los riffs de bajo, "iiiiiivoooool, ivol, she is a magical mistery woooman, iiiivoool ivoooooooool in mai maind" una super canción, en vez de hacer guitarrita al aire es mas apropiado hacer bajo al aire, las cuatro cuerdas no son tan fáciles de tragar, a menos que tus intenciones sean las de tocar charangas o baladitas rock desechables.

Lado A. Pista 4. "Heaven And Hell" obra grande y esperada del disco. No hay muchas palabras para decir. Son casi 7 minutos de un Black Sabbath que sigue haciendo honor a su nombre, Dio deja una marca de sangre y fuego, ganándose su espacio y reconocimiento en este legado. Me pongo de pie, la canción termina con unos lentos requinteos clásicos y estéticos de guitarra cáustica. Nada mejor para que termine el Lado A.

Volteo el disco y pongo el Lado B. "Wishing Well" es de excelente calidad aunque no me puedo quitar todavía el impacto que me han sembrado los temas anteriores, la canción termina con un juego tonal y gritante en la voz de Ronnie "i wish you well im your wishing weeeeelll weeeellll weeeelllll".

"Die Young" Empieza con un sintetizador que pasa a ser secundario cuando la canción entra en conflicto, cada instrumento en su lugar haciendo maravillas sonoras del metal, es uno de los puntos mas altos del disco, representa una mole maestra, una conversión musical oportuna. Cada integrante enfatiza sus partituras, pero sobre todo Iommi muestra una gran capacidad intelectual de sus seis cuerdas, creando solos interminables, rápidos y agresivos,"die yooooouung, dai young, dai young, dai young young young young young young".

"Walk Away" es una canción que no es tan especial, es la única, que desde mi punto de vsita, me parece desapercibida, lleva unos riffs de bajo un poco blueseros, pero no llega a marcar en el acetato.

Por ultimo. "Lonely Is The Word". Que pese a que es la ultima canción del lado B, es espectacular, inicia con un riff repetitivo que deja de sonar hasta el coro. donde crea otro matiz "ohhh! lonely is the wooord", y es cuando empiezan los solos de guitarra muy al chilazo en destiempo, como lo que hoy en día hace Omar Rodríguez, llegan momentos en que la canción agarra mas vuelo y la Ronnie pone mas agallas de garganta, dando como resultado ese timbre de voz agudo y potente, que en ningún momento quiere parecerse a Ozzy y sobre todo uno como fan queda endemoniadamente satisfecho, y seria bastante mamon exigirle algo a cambio. La canción va terminado con solos convulsionistas de guitarra, el bajo es lento y la batería también , a lo lejos se escuchan notas de sintetizador, que se me hacen muy parecidas totalmente a la guitarra de Jimmy Page en "Stairway To Heaven" justo en el momento posterior al gran solo de guitarra y previo a que entre Robert Plant, eso que suena como "aaaahh aaaah - aaaahhh aaaaahh" (no se si me hay explicado) aunque tal vez excedí mucho al comparar. Y tras toda esta virtud es como llega a su fin"Heaven And Hell".

Muchos no reconocen este trabajo, muchos odian a Ronnie, aunque este es el primero de sus unicos dos trabajos con Black Sabbath, posteriormente grabaría "Mob Rules" en 1981 y el "Live Evil" en 1982, despues fue reemplazado por Ian Gillian de Deep Purple, y después......después hubo otro desmadre, y después......como dijo la Nana Goya: "Esa es otra historia".

¡¡¡Resurrección!!!!!